20 Крейцер Баварія (курфюрство) (1623 - 1806) Срібло

1779, Королівство Баварія, Карл Теодор. Срібна монета 20 крейцерів.

Рік карбування: 1779 Місце карбування: Амберг Посилання: KM-557.2. Номінал: 20 крейцерів Діаметр: 29 мм Матеріал: срібло Вага: 6,62 г

Аверс: Бюст Карла Теодора (Карл Теодор) справа, у вінку. Легенда: CAR . TH . D . G . C . П . Р. V . E . D . S . Р. я А . & . ЕЛ. D . я C . & . М . Реверс: Богородиця з немовлям, що сидить у хмарах, на підставі, що містить номінал (20), роздільну дату. Розетка внизу. Легенда: PATRONA BAVARIAE. / 17-79.

Карл Теодор, князь-курфюрст, пфальцграф і герцог Баварії (нім. Karl Theodor) (11 грудня 1724 – 16 лютого 1799) правив як князь-курфюрст і пфальцграф з 1742 р., як герцог Юліх і Берг з 1742 р. також як князь-курфюрст і герцог Баварії з 1777 року до своєї смерті. Він був членом дому Пфальц-Зульцбахів, гілки дому Віттельсбахів.

Карл Теодор був великим любителем мистецтва, зокрема драматургії та особливо музики. Його Мангеймський придворний оркестр вважався одним з найкращих свого часу. Мангеймська школа (включно з композитором Крістіаном Каннабіхом і диригентом Йоганном Стаміцем) зробила новаторську роботу, на яку пізніше спирався знаменитий Wiener Klassik. Моцарт подав заявку на посаду в Мангеймському оркестрі в 1777 році, але отримав відмову, оскільки двір збирався переїхати до Мюнхена. У 1780 році Карл Теодор замовив композитору «Ідоменея». Моцарт цитує його слова: «Ніколи жодна музика не справляла на мене такого враження. Вона чудова». (Девід Кернс, Моцарт і його опери, 2006, стор. 48)

Відповідно до звичаїв того часу, італійська оперна трупа, а також трупа французьких акторів були найняті в Мангеймі, кожен виступав своєю мовою. Пізніше було засновано Nationaltheater (національний театр), один із перших театрів у Німеччині, який демонстрував виключно п’єси рідною мовою (найбільш помітною була перша постановка Шиллерової «Die Räuber» у 1782 році).

У образотворчому мистецтві в Мангеймі була зібрана величезна колекція гіпсових зліпків зі знаменитих античних творів. Існуюча раніше Дюссельдорфська галерея, включно з багатьма роботами Рубенса, була спочатку передана до Мангейма, потім до Мюнхена, де пізніше була включена до Старої пінакотеки. Хоча жоден із мангеймських художників сьогодні не є особливо відомим (можливо, за винятком Кобелля, головним чином майстра пейзажів), курфюрст мав у своєму розпорядженні кілька надзвичайно талановитих скульпторів, серед яких Фершаффельт, Симон Пітер Ламін і Конрад Лінк. Лінк також відзначився як дизайнер порцелянових статуеток у Франкенталі.

Головному архітектору Карла Теодора Ніколя де Пігажу було доручено завершити Мангеймський палац, спроектувати сади в Шветцінгенському палаці (включаючи численні павільйони, серед яких кілька штучних «римських» руїн і «мечеть»), а також палац Бенрат. У той час як ці роботи виконані в чистому сучасному французькому стилі (відзначеному переходом від пізнього бароко до раннього класицизму), деякі інші архітектори, яких працював Карл Теодор, були прихильниками більш італійського стилю. Така суміш впливів є типовою для багатьох німецьких дворів того періоду.

Карл Теодор любив називати себе принцом миру, на відміну від інших князів, таких як його головний політичний опонент, великий воїн Фрідріх II Прусський. Алегорично Мінерва, римська богиня мудрості та захисниця мистецтв, часто зображується як заступниця самого курфюрста. Цей погляд на себе найкраще викладено в написі на невеликому пам’ятнику в Швецінгені:

«Поле війни та смерті римлян і німців було відкрито завдяки розкопкам зброї, урн і кісток у 1765 році. - Мистецтву миру, яке є єдиною радістю його життя, курфюрст Карл Теодор освятив це місце, розкопане на висоту семи футів, і поставив цей пам’ятник у 1768 році».